Número Uno
001.01.26

Agosto-Octubre
Volumen 1: Número 1
EDITORIAL
En estas páginas te proponemos una parranda que comienza un 31 de octubre por las calles de un Seúl donde todo el mundo va vestido con disfraces desternillantes. Antes de que amanezca, Elvira Liceaga te llevará a recorrer el Vive Latino, el festival Coachella y otros templos del rock en un éxtasis musical y colectivo. “¿Qué son esos escalofríos, esa piel de gallina, esa inquietud del cuerpo?”, se pregunta la autora tratando de describir lo que sentimos en los mejores conciertos.
DOSSIER
Eric Fernando Peralta Neria
001.01.26 | Ensayo
PINACOTECA
POPURRÍ



CRÉDITOS
En estas páginas te proponemos una parranda que comienza un 31 de octubre por las calles de un Seúl donde todo el mundo va vestido con disfraces desternillantes. Antes de que amanezca, Elvira Liceaga te llevará a recorrer el Vive Latino, el festival Coachella y otros templos del rock en un éxtasis musical y colectivo. “¿Qué son esos escalofríos, esa piel de gallina, esa inquietud del cuerpo?”, se pregunta la autora tratando de describir lo que sentimos en los mejores conciertos. Luigi Amara te conducirá en su Cadillac convertible por las fiestas más memorables de la literatura, como las de El gran Gatsby o El maestro y Margarita, pasando por Alicia en el País de las Maravillas, El gatopardo y La señora Dalloway. Antes de que puedas recuperarte, Adrián Román te invitará a bailar por la Ciudad de México en diferentes épocas de la historia. Si lo que te gusta es el (neo)perreo, Mariana Ortiz es tu conecte perfecto. Su texto te hará entrar en un espacio donde la gente tiene aspecto de “artistas porno jugando a desafiarse con la ropa —menos es más— y con el maquillaje —más es mejor–”, una fiesta “hecha para lxs desentendidxs de la cultura pop, para marginadxs y rebeldes, para quienes viven sin miedo a decir que sí”. La brillante Rachele Airoldi te guiará por las callejuelas de Venecia, ataviada con una seductora máscara de papel maché.
Número Uno
Agosto-Octubre 2026
Volumen 1: Número 1
001.01.26

EDITORIAL
En estas páginas te proponemos una parranda que comienza un 31 de octubre por las calles de un Seúl donde todo el mundo va vestido con disfraces desternillantes. Antes de que amanezca, Elvira Liceaga te llevará a recorrer el Vive Latino, el festival Coachella y otros templos del rock en un éxtasis musical y colectivo. “¿Qué son esos escalofríos, esa piel de gallina, esa inquietud del cuerpo?”, se pregunta la autora tratando de describir lo que sentimos en los mejores conciertos. Luigi Amara te conducirá en su Cadillac convertible por las fiestas más memorables de la literatura, como las de El gran Gatsby o El maestro y Margarita, pasando por Alicia en el País de las Maravillas, El gatopardo y La señora Dalloway. Antes de que puedas recuperarte, Adrián Román te invitará a bailar por la Ciudad de México en diferentes épocas de la historia. Si lo que te gusta es el (neo)perreo, Mariana Ortiz es tu conecte perfecto.
DOSSIER
Camila Samanta Yáñez Pérez
Génesis y metamorfosis de un ballet imperial
001.01.26 | Ensayo

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Eric Fernando Peralta Neria
001.01.26 | Ensayo
POPURRÍ

Los billonarios nos salvarán: Hailmary, ciencia ficción capitalista
Jimena Lara Jauffred
001.01.26 | Videoensayo
Normalmente, los MTV Unplugged son conciertos estrictamente acústicos, pero Soda Stereo tenía otra idea. Con los sintetizadores a pleno rendimiento, los argentinos interpretaron temas como “Pasos” y “Ángel Eléctrico”, aquí exuberantes en versiones que combinan guitarras acústicas y texturas electrónicas. “Ella usó mi cabeza como un revólver”, un tema de rock desatado.

Julieta Fierro Gossman En nuestra plática 000
Jair Cruz Tenorio
001.01.26 | Entrevista
Normalmente, los MTV Unplugged son conciertos estrictamente acústicos, pero Soda Stereo tenía otra idea. Con los sintetizadores a pleno rendimiento, los argentinos interpretaron temas como “Pasos” y “Ángel Eléctrico”, aquí exuberantes en versiones que combinan guitarras acústicas y texturas electrónicas. “Ella usó mi cabeza como un revólver”, un tema de rock desatado.

Oryx y Crake: Zootecnia, biopolítica y el animal de la ciencia ficción
Jimena Lara Jauffred
001.01.26 | Clase magistral
Normalmente, los MTV Unplugged son conciertos estrictamente acústicos, pero Soda Stereo tenía otra idea. Con los sintetizadores a pleno rendimiento, los argentinos interpretaron temas como “Pasos” y “Ángel Eléctrico”, aquí exuberantes en versiones que combinan guitarras acústicas y texturas electrónicas. “Ella usó mi cabeza como un revólver”, un tema de rock desatado.
PINACOTECA
Si el tiempo tuviera cura, nadie estaría vivo por tal torturio.
Edmundo Joshua Reyes Daza
001.01.26 | Fotografías
Nasta describe la composición de Honorata como “no del todo voluntaria”, refiriéndose a un acceso inconsciente en el bosquejo general de la pieza. Se trata de la reivindicación de una composición casi intuitiva, como la que se realiza al tararear una melodía simple y que puede coexistir, por tanto, en un terreno onírico. No es casualidad que la cantante cuente que soñó repetidas veces con la pieza: afirma que el embarazo, el parto y el cansancio le provocaron un estado de duermevela que automatizó algunos de sus procesos compositivos y que la llevaron a transitar con frecuencia entre el sueño y la vigilia. Esto generó en su mente la sensación de que estaba componiendo una canción que ya conocía, que instigaba memorias de sonidos anteriores. De esta manera, Honorata podría describirse como una canción anamnésica en el sentido platónico: una canción no aprendida (o, en este caso, no compuesta), sino recordada: la elaboración paciente de una reminiscencia.

Si el tiempo tuviera cura, nadie estaría vivo por tal torturio.
Liliana Horta
001.01.26 | Fotografías
Nasta describe la composición de Honorata como “no del todo voluntaria”, refiriéndose a un acceso inconsciente en el bosquejo general de la pieza. Se trata de la reivindicación de una composición casi intuitiva, como la que se realiza al tararear una melodía simple y que puede coexistir, por tanto, en un terreno onírico. No es casualidad que la cantante cuente que soñó repetidas veces con la pieza: afirma que el embarazo, el parto y el cansancio le provocaron un estado de duermevela que automatizó algunos de sus procesos compositivos y que la llevaron a transitar con frecuencia entre el sueño y la vigilia. Esto generó en su mente la sensación de que estaba componiendo una canción que ya conocía, que instigaba memorias de sonidos anteriores. De esta manera, Honorata podría describirse como una canción anamnésica en el sentido platónico: una canción no aprendida (o, en este caso, no compuesta), sino recordada: la elaboración paciente de una reminiscencia.

CRÉDITOS
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Nuestra revista de creación, contemporánea y plural · NÚMERO I · Agosto-Octubre 2026 · VOLUMEN I

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