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Número Uno
001.01.26

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Agosto-Octubre
Volumen 1: Número 1

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EDITORIAL

En estas páginas te proponemos una parranda que comienza un 31 de octubre por las calles de un Seúl donde todo el mundo va vestido con disfraces desternillantes. Antes de que amanezca, Elvira Liceaga te llevará a recorrer el Vive Latino, el festival Coachella y otros templos del rock en un éxtasis musical y colectivo. “¿Qué son esos escalofríos, esa piel de gallina, esa inquietud del cuerpo?”, se pregunta la autora tratando de describir lo que sentimos en los mejores conciertos.

DOSSIER

Camila Samanta Yáñez Pérez

001.01.26 | Ensayo

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Jair Cruz Tenorio

001.01.26 | Ensayo

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Cecilia Silva Ángel

001.01.26 | Ensayo

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Instituto de investigación 28

001.01.26 | Ensayo

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Elisa Trejo

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Pavel Cabrera Morales

001.01.26 | Ensayo

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Nahomi Leticia García González

001.01.26 | Poesía

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Eric Fernando Peralta Neria

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Dana López Ángeles

001.01.26 | Poesía

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Alberto López Ángeles

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Mateo Flores Rivera

001.01.26 | Cuento

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Ramiro Rosales

001.01.26 | Cuento

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José Santiago Macías Cabrera

001.01.26 | Poesía

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Francisco Pérez Sánchez

001.01.26 | Ensayo

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PINACOTECA

POPURRÍ

CRÉDITOS

En estas páginas te proponemos una parranda que comienza un 31 de octubre por las calles de un Seúl donde todo el mundo va vestido con disfraces desternillantes. Antes de que amanezca, Elvira Liceaga te llevará a recorrer el Vive Latino, el festival Coachella y otros templos del rock en un éxtasis musical y colectivo. “¿Qué son esos escalofríos, esa piel de gallina, esa inquietud del cuerpo?”, se pregunta la autora tratando de describir lo que sentimos en los mejores conciertos. Luigi Amara te conducirá en su Cadillac convertible por las fiestas más memorables de la literatura, como las de El gran Gatsby o El maestro y Margarita, pasando por Alicia en el País de las Maravillas, El gatopardo y La señora Dalloway. Antes de que puedas recuperarte, Adrián Román te invitará a bailar por la Ciudad de México en diferentes épocas de la historia. Si lo que te gusta es el (neo)perreo, Mariana Ortiz es tu conecte perfecto. Su texto te hará entrar en un espacio donde la gente tiene aspecto de “artistas porno jugando a desafiarse con la ropa —menos es más— y con el maquillaje —más es mejor–”, una fiesta “hecha para lxs desentendidxs de la cultura pop, para marginadxs y rebeldes, para quienes viven sin miedo a decir que sí”. La brillante Rachele Airoldi te guiará por las callejuelas de Venecia, ataviada con una seductora máscara de papel maché. 

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Número Uno
Agosto-Octubre 2026
Volumen 1: Número 1

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EDITORIAL

En estas páginas te proponemos una parranda que comienza un 31 de octubre por las calles de un Seúl donde todo el mundo va vestido con disfraces desternillantes. Antes de que amanezca, Elvira Liceaga te llevará a recorrer el Vive Latino, el festival Coachella y otros templos del rock en un éxtasis musical y colectivo. “¿Qué son esos escalofríos, esa piel de gallina, esa inquietud del cuerpo?”, se pregunta la autora tratando de describir lo que sentimos en los mejores conciertos. Luigi Amara te conducirá en su Cadillac convertible por las fiestas más memorables de la literatura, como las de El gran Gatsby o El maestro y Margarita, pasando por Alicia en el País de las Maravillas, El gatopardo y La señora Dalloway. Antes de que puedas recuperarte, Adrián Román te invitará a bailar por la Ciudad de México en diferentes épocas de la historia. Si lo que te gusta es el (neo)perreo, Mariana Ortiz es tu conecte perfecto.

DOSSIER

Camila Samanta Yáñez Pérez

Génesis y metamorfosis de un ballet imperial

001.01.26 | Ensayo

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Jair Cruz Tenorio

001.01.26 | Ensayo

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Nahomi Leticia García González

001.01.26 | Poesía

Parr-FLOWERSGBENGLAND-1999.jpg

Instituto de Investigación 28

001.01.26 | Ensayo

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Elisa Trejo García

001.01.26 | Ensayo

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Pavel Cabrera Morales

001.01.26 | Ensayo

Captura de pantalla 2026-07-22 a la(s) 11.28.45 p.m..png

Dana López Ángeles

001.01.26 | Poesía

Marquet-SailboatsSte-1924.jpg

Mateo Flores Rivera

001.01.26 | Cuento

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José Santiago Macías Cabrera

001.01.26 | Poesía

Jackson-UtahGiantsClub-1898.jpg

Eric Fernando Peralta Neria

001.01.26 | Ensayo

baormos_hs.jpg

Francisco Pérez Sánchez

001.01.26 | Ensayo

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Ramiro Rosales Cortés

001.01.26 | Cuento

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POPURRÍ

Los billonarios nos salvarán: Hailmary, ciencia ficción capitalista

Jimena Lara Jauffred

001.01.26 | Videoensayo

Normalmente, los MTV Unplugged son conciertos estrictamente acústicos, pero Soda Stereo tenía otra idea. Con los sintetizadores a pleno rendimiento, los argentinos interpretaron temas como “Pasos” y “Ángel Eléctrico”, aquí exuberantes en versiones que combinan guitarras acústicas y texturas electrónicas. “Ella usó mi cabeza como un revólver”, un tema de rock desatado.

Julieta Fierro Gossman En nuestra plática 000

Jair Cruz Tenorio

001.01.26 | Entrevista

Normalmente, los MTV Unplugged son conciertos estrictamente acústicos, pero Soda Stereo tenía otra idea. Con los sintetizadores a pleno rendimiento, los argentinos interpretaron temas como “Pasos” y “Ángel Eléctrico”, aquí exuberantes en versiones que combinan guitarras acústicas y texturas electrónicas. “Ella usó mi cabeza como un revólver”, un tema de rock desatado.

Oryx y Crake: Zootecnia, biopolítica y el animal de la ciencia ficción

Jimena Lara Jauffred

001.01.26 | Clase magistral

Normalmente, los MTV Unplugged son conciertos estrictamente acústicos, pero Soda Stereo tenía otra idea. Con los sintetizadores a pleno rendimiento, los argentinos interpretaron temas como “Pasos” y “Ángel Eléctrico”, aquí exuberantes en versiones que combinan guitarras acústicas y texturas electrónicas. “Ella usó mi cabeza como un revólver”, un tema de rock desatado.

PINACOTECA

Si el tiempo tuviera cura, nadie estaría vivo por tal torturio. 

Edmundo Joshua Reyes Daza

001.01.26 | Fotografías

Nasta describe la composición de Honorata como “no del todo voluntaria”, refiriéndose a un acceso inconsciente en el bosquejo general de la pieza. Se trata de la reivindicación de una composición casi intuitiva, como la que se realiza al tararear una melodía simple y que puede coexistir, por tanto, en un terreno onírico. No es casualidad que la cantante cuente que soñó repetidas veces con la pieza: afirma que el embarazo, el parto y el cansancio le provocaron un estado de duermevela que automatizó algunos de sus procesos compositivos y que la llevaron a transitar con frecuencia entre el sueño y la vigilia. Esto generó en su mente la sensación de que estaba componiendo una canción que ya conocía, que instigaba memorias de sonidos anteriores. De esta manera, Honorata podría describirse como una canción anamnésica en el sentido platónico: una canción no aprendida (o, en este caso, no compuesta), sino recordada: la elaboración paciente de una reminiscencia.

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Si el tiempo tuviera cura, nadie estaría vivo por tal torturio. 

Liliana Horta

001.01.26 | Fotografías

Nasta describe la composición de Honorata como “no del todo voluntaria”, refiriéndose a un acceso inconsciente en el bosquejo general de la pieza. Se trata de la reivindicación de una composición casi intuitiva, como la que se realiza al tararear una melodía simple y que puede coexistir, por tanto, en un terreno onírico. No es casualidad que la cantante cuente que soñó repetidas veces con la pieza: afirma que el embarazo, el parto y el cansancio le provocaron un estado de duermevela que automatizó algunos de sus procesos compositivos y que la llevaron a transitar con frecuencia entre el sueño y la vigilia. Esto generó en su mente la sensación de que estaba componiendo una canción que ya conocía, que instigaba memorias de sonidos anteriores. De esta manera, Honorata podría describirse como una canción anamnésica en el sentido platónico: una canción no aprendida (o, en este caso, no compuesta), sino recordada: la elaboración paciente de una reminiscencia.

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Eric Fernando Peralta Neria

001.01.26 | Fotografía

Captura de pantalla 2026-07-22 a la(s) 11.26.24 p.m..png

Mateo Flores Rivera

001.01.26 | Fotografía

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Francisco Pérez Sánchez

001.01.26 | Fotografía

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CRÉDITOS

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Nuestra revista de creación, contemporánea y plural · NÚMERO I · Agosto-Octubre 2026 · VOLUMEN I

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